{"id":2465,"date":"2018-06-22T10:00:15","date_gmt":"2018-06-22T08:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/websites.fraunhofer.de\/iis_audioblog?p=2465"},"modified":"2020-01-03T17:43:13","modified_gmt":"2020-01-03T15:43:13","slug":"ebu-fraunhofer-mpegh-eurovision","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/ebu-fraunhofer-mpegh-eurovision","title":{"rendered":"EBU und Fraunhofer IIS testen Live-Produktion von MPEG-H Audio beim Eurovision Song Contest 2018"},"content":{"rendered":"
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\u00a9 EBU\/Fraunhofer IIS<\/figcaption><\/figure>\n

Der ESC wird seit 1956 j\u00e4hrlich ausgestrahlt, ist der am l\u00e4ngsten laufende internationale Musikwettbewerb im Fernsehen und eine der meistgesehenen nicht-sportlichen Veranstaltungen der Welt mit einer gesch\u00e4tzten Zuschauerzahl von derzeit rund 200 Millionen.<\/p>\n

F\u00fcr die Erzeugung eines immersiven Klangbildes installierten die Fraunhofer-Toningenieure vor Ort in der Altice Arena ein eigenes Surround-Mikrofon-Array in einer „Hamasaki Square“-Konfiguration, die 26 Meter \u00fcber dem Boden angebracht war. Die in einer quadratischen Form angeordneten vier Mikrofone mit Acht-Charakteristik wurden verwendet, um den diffusen Umgebungsklang in der Arena w\u00e4hrend der drei Live-Shows des ESC zu erfassen. Zusammen mit den Audiospuren der Hauptproduktion und den 37 Tonspuren f\u00fcr Monitore in den Kommentatorenkabinen konnten die Fraunhofer-Profis dann den immersiven Mix erzeugen, zus\u00e4tzlich zu den Stereo- und 5.1-Mischungen der EBU und deren Produktionsteams.<\/p>\n

Der einh\u00fcllende Mix wurde f\u00fcr die Wiedergabe auf einer 5.1+4H Lautsprecheranordnung produziert: 5.1 Surround-Kan\u00e4le plus vier zus\u00e4tzliche H\u00f6henlautsprecher. Mit den MPEG-H Audio Authoring- und Monitoring-Tools wurden alle Musik- und Ambient-Audiospuren sowie bis zu f\u00fcnf verschiedene Sprachen f\u00fcr die Kommentare als einzelne Objekte in einen Stream gemischt. Dar\u00fcber hinaus wurden verschiedene MPEG-H-Presets (vorab definierte Versionen des Mixes wie „Standard“, „Dialogue Enhancement“ oder „Venue“) live erstellt und zusammen mit Metadaten, die die Personalisierungs- und Interaktivit\u00e4tsoptionen beschreiben, \u00fcbertragen.<\/p>\n

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\u00a9 Fraunhofer IIS (zum Vergr\u00f6\u00dfern klicken)<\/figcaption><\/figure>\n

Alle Voreinstellungen, Downmixe f\u00fcr verschiedene Konfigurationen, verschiedene Dynamic Range Control (DRC)-Modi und Interaktivit\u00e4tsfunktionen wurden mit der 5.1+4H-Lautsprecherkonfiguration sowie binauralem Rendering \u00fcber Kopfh\u00f6rer \u00fcberwacht. Die Rundfunk- und Sound-Experten vor Ort waren beeindruckt vom einh\u00fcllenden 3D-Audio-Mix, der es erlaubte die Atmosph\u00e4re in der Altice Arena auch vor dem Bildschirm wie in der Arena mitzuerleben. Die Personalisierungsfunktionen des MPEG-H TV Audio Systems, wie z. B. Sprachauswahl, Dialogue Enhancement oder Positions\u00e4nderungen, wurden mit einer MPEG-H-App auf einem Tablet vorgef\u00fchrt.<\/p>\n

Die EBU plant, den aufgenommenen MPEG-H-3D-Mix der 63. Ausgabe des ESC bald zusammen mit einer MPEG-H-f\u00e4higen Soundbar als Teil einer Technologiedemonstration zu pr\u00e4sentieren.<\/p>\n

Titelbild: \u00a9 EBU\/Fraunhofer IIS<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die European Broadcasting Union EBU und das Fraunhofer IIS testeten erfolgreich die Live-Produktion von einh\u00fcllendem und interaktivem Sound mit dem MPEG-H TV Audio System<\/a> beim Eurovision Song Contest (ESC) 2018 in Lissabon, Portugal. Zu diesem Zweck haben die Fraunhofer-Toningenieure dem beeindruckenden Mikrofon-Setup in der Altice Arena eine H\u00f6hendimension hinzugef\u00fcgt, die es ihnen erm\u00f6glichte, einen immersiven und personalisierten Audio-Mix live zu produzieren. Rundfunkveranstalter und Sound-Experten, die am Veranstaltungsort anwesend waren, konnten den MPEG-H-Sound in einem Demoraum erleben.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2259,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[109,111],"tags":[374,377,378],"class_list":["post-2465","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hinter-den-kulissen","category-produkte-technologien","tag-broadcast-de","tag-ebu-de","tag-eurovision-de"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2465"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2465"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2465\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5244,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2465\/revisions\/5244"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2259"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2465"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2465"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.audioblog.iis.fraunhofer.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2465"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}